子东的寒砚斋

喜爱英文歌曲的人没有几个不知道Hotel California和Take It Easy，造就这两首钻石级金曲的就是Eagles乐队。 Eagles是美国老牌的摇滚乐队，他们的成功之处是在于把摇滚，流行和乡村音乐很好地结合在一起，他们的音乐符合各个层次的欣赏者。

     Hotel California歌词大意是说经过长途的劳顿，夜里投宿于加州旅店，店里有时尚而堕落的青年男女，所有的住客都是自己心魔的囚徒，你可以在任何时间结账，但你永远不能离去。应该有更复杂的社会现实内涵，大概要了解一下美国70年代的时代背景才体会得到。鼓手兼主唱Don Henley声线沙哑颓废，完美地诠释了疲惫的旅人经过长期漂泊渴望休憩，当发现身处非地后又急于逃离的心态。

     这个演唱版的Hotel California是我的最爱。唱前那长达数分钟的吉他演奏，如火纯青，将情煽到了高潮。

Eagles老鹰合唱团前后共有七位团员，个个能演唱也都会作曲：

Bernie Leadon(吉他、曼陀铃、斑鸠琴) 

       1947年7月19日出生于明尼苏达州的明尼亚波利市。1969年开始是乡村摇滚团Flying Burrito Bros.里的一员。是老鹰合唱团第一任吉他手，《One Of These Nights》专辑之后，因为兴趣较偏乡村与乐团日益明显的摇滚走向不合，1975年12月离团后组成短暂的The Bernie Leadon/Michael Georgiades Band，后来几年都是伴奏乐手，1987-89年加入乡村＼民谣摇滚团Nitty Gritty Dirt Band。Leadon是所有团员中唯一没有发行过畅销个人专辑的一位。

Don Felder(吉他、键盘)

      1947年9月21日出生于佛罗里达州。1968年时加入过Flow合唱团，但主要还是伴奏乐手也从事录音工程。由于Leadon的介绍，Felder从老鹰合唱团的首张专辑开始便有参与，可是当时只是乐团巡回演唱期间的临时团员，1974年才正式加入成为第五位团员。Don Felder虽然和声、吉他独奏多有贡献但在站在台前的总是Leadon与Walsh；虽然也与其他团员合写很多歌曲，不过锋芒却又都被Frey和Henley所掩盖，所以他应该是乐团中最被忽略的一位。Felder虽然也有个人专辑出版，但是最著名的作品首推为1981年动画电影《Heavy Metal》谱写、演唱的同名单曲。Felder在乐团解散期间(1982-1994，虽然Don Henley宣称他们“是休息，而非解散”)大都为一些知名艺人如比吉斯合唱团、Stevie Nicks、Bob Seger、黛安娜．罗斯…的专辑担任吉他伴奏。2001年初已经离团。

Don Henley(主唱、鼓、打击乐器)

      1947年7月22日出生于德州。老鹰合唱团发表的歌曲多有Glenn Frey和Don Henley参与的创作，Frey多半以朗朗上口唯美情歌为主，Henley就有较多的触角，不过“追求”却是他歌曲的中心，不论是理想或是爱情，在追求过程中的种种心境与体会都是Henley写歌的题材。乐团正式解散前、甚至还未推出个人专辑Henley就先跑去与Stevie Nicks对唱"Leather And Lace"。Henley 共发行四张个人专辑与一张精选。"Dirty Laundry"选自1982年首张专辑《I Can't Stand Still》，是个人作品中名次最高的单曲。两年后以《Building The Perfect Beast》里的"The Boys Of Summer"一曲得到1985年度葛莱美奖最佳摇滚男歌手。1989年《The End Of The Innocence》的商业成绩最佳，总共销售六白金。间隔十年推出的《Inside Job》包含了四周抒情冠军曲 "Taking You Home"。这些记录都显示出无论商业或评价上Don Henley都是个人演唱事业最成功乐团成员。

Glenn Frey(主唱、吉他、键盘)

       1948年11月6日出生于密西根州的汽车工业中心底特律。参加琳达．朗丝黛的伴奏乐团之前Frey曾和同乡J.D. Souther组成二重唱，创立老鹰合唱团后Frey还是常与Souther合写歌曲(后者在1979年也有首畅销曲"You're Only Lonely")。老鹰合唱团的特色是有著整齐优美的和声，这些和声编排大多是Frey的功劳(尤其是乐团成立初期)，因此团员们给了他一个外号叫“The Lone Arranger”(西部片和卡通《独行侠》的谐音)。1982年乐团解散后成员纷纷单飞，其中以Henley与Frey最受关切。Frey推出过四张专辑《No Fun Aloud》、《The Allnighter》、《Soul Searching》、《Strange Weather》加上一张精选、一张现场实况。虽然专辑成绩、评价略逊于Don Henley，但是他唱的几首单曲却让人津津乐道："The One You Love"是走红大街小巷的不朽情歌(尤其在台湾)；两首亚军曲 "The Heat Is On"、"Smuggler's Blues"分别是电影《比佛利山超级警探》和电视影集《迈阿密天龙》的插曲。Frey参与过影集《英雄本色》一个单元的演出，还有在电影《抢救人质》、《征服情海》客串。

Joe Walsh(吉他、合成乐器)

       1947年11月20日出生于肯萨斯州。1969年加入摇滚团James Gang，1975年12月加入老鹰合唱团，是最先发行个人专辑与拥有畅销单曲的团员。1973年Bill Szymczyk就是靠Walsh的推荐才接替原制作人Glyn Johns。Walsh刚加入时，Szymczyk还曾替他担心会影响个人演唱生涯，结果证明Walsh不仅为乐团注入了摇滚的新生命，同时Walsh个人发展亦相得益彰。1978年的专辑《But Seriously, Folks…》、单曲"Life's Been Good"电影《都市牛郎》插曲"All Night Long"都是个人代表作，老鹰合唱团解散期间Walsh仍然有新作陆续推出。

Randy Meisner(贝斯)

      1946年3月8日出生于Nebraska州。1968-69年间是乡村摇滚团Poco的创始团员，1989年再度加入。曾一度加入五○年代偶像歌手Ricky Nelson的伴奏乐团。是老鹰合唱团第一任贝斯手，《Hotel California》专辑发行后，于1977年9月离开追求个人演唱生涯。Meisner个人专辑不少，甚至到21世纪都持续发行新作，其中以1980年的《One More Song》最受欢迎，这张CD目前已绝版，不少音乐爱好者还在网路上徵求二手货且有卖方要价50美金，不过尚未成交。

Timothy B. Schmit(贝斯)

       1947年10月30日出生，是成立于加州的老鹰合唱团中唯一的加州人。1970年Schmit加入Poco合唱团替补Meisner留下的贝斯手空缺并且直到1977年9月加入老鹰合唱团才离开Poco，1984年重新归队。Schmit歌声属轻柔的高音，和低沈的贝斯恰成反比，所以有人戏称他是“Sing High, Play Low”。Schmit个人演唱专辑始自1984年，老歌新唱单曲"So Much In Love"是电影《开放的美国学府》中的插曲，1994年节奏蓝调团All-4-One再度唱红。Schmidt在1992年曾一度加入披头四鼓手Ringo Starr号召的All-Starr Band。其他乐团成员的个人专辑中也常见到Schmit的跨刀。

       Eagles(老鹰)乐队是美国七十年代最成功的乐队，将它们称为美国乃至世界最杰出的摇滚乐队之一也一点不过分。乐队的每张专辑都较好也叫座，唱片销售额已近4亿美 元，他们的每一张专辑的销量都超出金唱片的销量(即五十万张)。尤其是乐队于1976年底推出的专辑《加洲旅馆》(Hotel California)被誉为七十年代美国最重要的专辑唱片。

       Eagles乐队是一支极具亲和力的乐队，走的是一条从“乡村摇滚”到“纯摇滚”的路线，曲调起伏不大，但显得极为顺畅，旋律相当优美，尤其是早期还经常使用一种班卓琴，极富乡村特色。

       唐·亨利(DON HENLEY)是乐队的主唱和灵魂人物，来自德馑萨斯州，1947年出生。唐·亨利也是乐队的鼓手，这摇滚乐队中是极为少见的：主唱要么是吉他手，要么是贝司，而且一般也只是节奏吉他之类。 另一主唱及键盘手是格伦·弗雷(GLENN FREY)，他的声较亨利略显活跃，音调较高，如著名的《我无法告诉你为什么》(I CAN`T TELL YOU WHY)就是他演唱的。格伦·弗雷与唐·亨利都属于乐队核心人物，从创建直到解散一直坚守自己的岗位，乐队的大部分词曲都出自于此二人之手。 吉他手伯尼·利登(BERNIE LEADON)也是乐队的创始人之一，他尤其擅长班卓琴，乐队早期乡村摇滚风格与他的影响不无关系。不过1975年后利登离队，由乔·沃什(Joe Walsh) 接替，乐风便有所转向。乐队在这一年以一曲《Lying Eyes》获得葛莱美大奖。 乐队贝司手由兰迪·麦斯纳(Randy Meisner)担任，他也是早期创建者，原先是加州乡村摇滚乐队“波科”(Poco)的元老之一。 乐队另一吉他手唐·弗尔德(Don Felder)与一九七四年加入，使乐队实力大增。他娴熟的指法刚一出手，便成为乐队的主音吉他手，如在《加州旅店》、《我无法告诉你为什么》等曲目中都有上乘表现。

       1971年7月唐·亨利、伯尼·利登、兰迪麦·斯纳、格伦·弗雷开始了实现他们梦想的征程。这群1947年、1948年出生的二十来岁的小伙子一出手便令大众刮目相看，四个人都擅长写词谱曲，都擅长演唱，因此在1972年乐队首张单曲《Take It Easy》便遍扫全美，排行榜第12。同年推出的与乐队同名的专辑在“专辑销量榜”上排名第22。这一张专辑有着典型的乡村风格，是一张崇尚自然、歌颂自然的作品。吉他、班卓琴、滑弦琴相互交映，呈现出浓厚的乡村摇滚的气息。而在这张专辑的幕后有着一位日后鼎鼎大名的女歌手琳达·伦丝苔特(Linda Ronstadt)。这位女歌手不但在女性世界是独一无二的，而且在某些方面与男性歌手相比也毫不逊色。她的歌路几乎涉及所有的摇滚乐种：乡村、民谣、游行、爵士等等，如果有一天她玩起重金属，我想广大乐迷也不会惊奇，因为它有与生俱来的歌喉：唱抒情歌曲时哀怨柔情，唱摇滚时激昂如虹。

       老鹰乐队在一片叫好声中推出了他们的第二张专辑《Desperado》， 这是一张概念唱片。整张专辑大概讲述这样一个故事：1880年的美国西部，21岁的杜林·达顿(Dooling Dalton)由于误人歧途而触犯法律踏上吉凶未卜的征程。1973年乐队所属的唱片公司被华纳公司收购，华纳公司是当今国际五大唱片集团之一，也是全球最具实力的影视制作公司，他在八十年代时曾有意与宝利金(Polygram)公司合并，但由于美国反托拉斯法的制约而未能成功。老鹰乐队由于有如此强大的宣传后盾，乐队的成功也接踵而至，各地的巡回演出搞得风风火火。1974年由于唐·弗尔德的加入，以及唱片制作人的更替，乐队的风格有些偏重于摇滚，这一年推出的第三张专辑《边缘》(On The Border)既体 现出此特点。同年的夏季，老鹰乐队单曲《Best Of My Love》荣登排行榜冠军之位。

      在1974年，“老鹰”乐队接连参加了几个大规模的演出，尤其是四月在乐队的发祥地加州举办的“加洲摇滚会串”艺术节上，在近二十万观众注目下，乐队树立起一个崭新的形象，成为西海岸音乐的主力军。此时的老鹰乐队已完成了由早期的乡村摇滚向摇滚音乐的蜕变过程。

       1975年乐队推出的第四张专辑《这些夜晚之一》(One Of These Nights)荣登排行榜冠军。唐·弗尔德在此专辑里有出色的表现，尤其是那首标题曲。在该曲中，唐·亨利的鼓颇有加重的趋势，而唐·弗尔德的吉他更带有炫技的色彩，在乐曲两分多钟时的一段吉他过门中充分体现出来。在这张专辑里与一首旋律极其流畅的中板歌曲《说谎的眼睛》于一九七五年获得葛莱美最佳流行歌曲奖。至此乐队便成为美国第一流的超级乐队，以后的每张唱片 都远远超过100万张的销量。

       1976年乐队的一张精选唱片还 未发行便有了100万张的订单。乐队的元老伯尼·利登于1975年离队后，乔·沃什加入，这样乐队风格更接近纯摇滚。

       1976年是老鹰乐队最为辉煌的一年，年底乐队推出的第五张专辑《加洲旅店》莆一问世便赢得了一片叫好声，这张专辑被誉为七十年代美国最重要的专辑。在这张专辑里老鹰以一种极为颓废暧昧的方式反映了70年代美国那种世风日下，混沌与散漫的社会风气。在这首标题歌曲中，唐·弗尔德和乔·沃什运用娴熟的吉他技巧，搭配出双吉他的神奇效果，而唐·亨利的嗓音显得异常嘶哑。歌词本身也很玄妙，充斥着一种超现实的意境，更似一个人的梦中呓语。大意是说走了很长很长路的旅 客在落日时分见到了这加洲旅店，而这旅店十分热情地接待所有客人，只是这里有进无出，你在任何时间都可以去结帐，但你却出不了门。在这张专辑里的另一曲子《New Kid In Town》双双登上1977年葛莱美最佳录音奖和最佳声乐改编奖。

     《加洲旅店》可以说是老鹰乐队在最佳状态最佳组合时完成的旷世杰作。专辑混乱而低调内容使他成为70年代社会问题的代表作，销量在一千五百万张以上。

      1978年，乐队与1976年推出的精选集获得了美国国家录音协会授予的年度最佳专辑奖。

       终于，乐队的路走到了尽头，一九七九年推出的第六张专辑《The Long Run》成为乐队的最后一张专辑。这张专辑一共制作了18个月，在队员的一片争吵声中完成。虽然由于乐迷的捧场使她远超出白金蝶的销量，但不可否认，乐队的颠峰状态已经过去，专辑的整体水平有所下降。不过值得指出的是，该专辑的一首抒情歌《我无法告诉你为什么》是由一位新人提摩西·苏密特与格伦·弗雷合作演唱的。由于格伦·弗雷和唐·亨利这两位乐队中心人物的不和，使乐队处在一个名存实亡的状态，各成员间也矛盾重重。而唐·亨利由于私生活不检点而被课以重罚及判缓刑2年。终于自一九八一年后乐队再也没有新曲推出，在跨入八十年代门槛时，这个名噪一时的老鹰折翼断翅，烟消云散。

       解散后的老鹰成员各自寻找自己的归宿，格伦 弗雷于1982年推出解散后的个人专辑，乔·沃什于1981年，伯尼·利登于1982年兰迪 麦纳斯于1980年与1982年都各自推出个人专辑，虽也获得好评，但远不及乐队成功之时。而反省后的唐·亨利东山再起于1983年推出的专辑《肮脏的洗衣店》备受好评，销量相当不错。在进入九十年代时，唐·亨利又以一曲《告别纯真》(The enf of the innocence) 获1990年葛莱美最佳摇滚男歌手的桂冠。 如今的唐·亨利浑身透出成熟的男子特有的深沉和持重，坚持的而略含几分悲凉的沙哑的嗓音，略得更加朴实自然。1993年他和女歌手帕蒂·史密斯合唱一曲《仅有爱情是不够的》 (Sometime Love Just Isn`t Enough)又获得一片喝彩，因为这不是一首简单的情歌，而是一首从社会的角度审视爱情，探讨婚姻失败问题的作品。 在进入1994年时，媒介就开始纷纷报道老鹰乐队将重组。消息传来乐迷们一个个都兴奋异常，这意味着他们又将目睹这个在70年代名噪一时的超级乐队的风采。

       有道是合久必分，分久必合，果然，乐队于1994年又宣告东山再起，几位元老再次重聚。重组后的老鹰立刻马不停蹄地开始全美巡回演出，并于该年推出一张新歌+精选《炼狱之上》(Hell Freeze Over ).专辑精选部分是演唱会的实况，鼎沸的人群、流畅的旋律又一次在耳边回荡。到底“姜是老的辣”，在演唱会上唐·亨利身着一件格子绒 衬衣，在万众瞩目下又唱起那首脍炙人口的《加洲旅店》，而唐·弗尔德赤和乔·沃什的吉他技艺更件炉火纯青，开篇大段的吉他 华彩奏得畅快淋漓，重重的鼓点仿佛击在人们的心房，亨利沙亚的嗓音坚实而富磁性，而乐队成员鬓际的白发尤见苍凉。这支超级乐队又一次踏上未知吉凶的漫漫征程。在这个喜新厌旧的时代，老鹰还能象早先那样任意在天空翱翔吗？我们拭目以待……

Hotel California 

 On a dark desert highway, cool wind in my hair
Warm smell of colitas, rising up through the air
Up ahead in the distance, I saw a shimmering light
My head grew heavy and my sight grew dim
I had to stop for the night
There she stood in the doorway;
I heard the mission bell
And I was thinking to myself,
’this could be heaven or this could be hell’
Then she lit up a candle and she showed me the way
There were voices down the corridor,
I thought I heard them say...

Welcome to the hotel california
Such a lovely place
Such a lovely face
Plenty of room at the hotel california
Any time of year, you can find it here

Her mind is tiffany-twisted, she got the mercedes bends
She got a lot of pretty, pretty boys, that she calls friends
How they dance in the courtyard, sweet summer sweat.
Some dance to remember, some dance to forget

So I called up the captain,
’please bring me my wine’
He said, ’we haven’t had that spirit here since nineteen sixty nine’
And still those voices are calling from far away,
Wake you up in the middle of the night
Just to hear them say...

Welcome to the hotel california
Such a lovely place
Such a lovely face
They livin’ it up at the hotel california
What a nice surprise, bring your alibis

Mirrors on the ceiling,
The pink champagne on ice
And she said ’we are all just prisoners here, of our own device’
And in the master’s chambers,
They gathered for the feast
The stab it with their steely knives,
But they just can’t kill the beast

Last thing I remember, I was
Running for the door
I had to find the passage back
To the place I was before
’relax,’ said the night man,
We are programmed to receive.
You can checkout any time you like,
But you can never leave!

       音乐的魅力就在于它能把任何表达方式给予无限延伸，让人有更宽阔的想象空间！它走在文字的前端，与历史同行，他跨越国界，不分种族。凡有人类的地方就会有音乐的存在。而走在科技通讯如此迅捷的今天，人类对音乐的感觉有了什么变化吗？不再需要优美动人的旋律来感动我们了吗？是不是世界变得太快，更讲求现实讲求效率的人们，连聆听音乐的那份心情也淡掉了？还是真正好的音乐已越来越少，取而代之的是商业的铜臭与标榜个人的极端主义在侵蚀着音乐，捣毁着它的纯净！

       人性到底是怎么样的？如果搞不清楚这个问题，那么对于音乐，我们又能说了解多深呢？同一时间，在这个地球有多少人在做些什么？在看似和平的年代，人性善恶的争斗却从未停止过。

      音乐，反映人的内心世界。

       作曲家的想象之船在广阔的音乐海洋里扬帆，无止境的想象空间，深不可测的内心汪洋，都在乐曲里淋漓尽致的展开了，而我们听者则紧随其后，踏上这带给人未知的神秘音乐之旅。也许这其中会让你欣喜若狂，也许会令你哀怨悲伤，也许你的感受会与作曲家不同，但这都无关紧要，只要你的心灵在这过程中得到享受，随之净化。

       为什么人都是群居动物，还有那么大的孤独感？寂寞的心是不是每个人都不可避免，无法躲避的？是不是正因为如此，才有那么多人寻找各种宗教,信仰作为心灵的寄托，为所有悲痛找个出口，为各自的灵魂寻个依靠？而音乐无疑也成为给心灵疗伤的最好途径之一。

       在寻求心理慰藉的同时，现代音乐某派的作曲家们也在寻觅另一种音乐的表达方式。此种方式不同于任何古典艺术，也无法用文字，思维或任何规律的形式来说明。它没有调性，不再遵循古典音律与和声原则，在使用更多色彩乐器的同时加入各种噪音，以无序的节奏扰乱你的听觉，抽象性的标题音乐只强调个性，只重视新颖的作曲手法和独特的创作理念，否定一切既定元素，不再是人们影像中的审美角度，它与优雅无关！

       它就是现代音乐中的“先锋”！音乐在超现实主义的幻想下不再诗意，在无逻辑的迷乱下不再经典。

       它虽也是在音乐的发展中寻求新的寄托，在无法超越古典音乐巨峰的无奈之下，试图另辟溪径，开创取代传统的主流市场。虽也有“万物皆有可能”一说，但这不是空穴来风。一件事要想成为可能，需在现实物质的基础上建立，否则就是海市蜃楼，痴人说梦。一件事物能否成功很大部分取决于人们对它的态度，支持或指斥决定它能否成为主流，商业如是，音乐如是，人生如是。在人们仍沉醉在乐音带给人的，印象派的作曲家们却要我们摈弃耳朵，只看他们的创作技法和哲学理念，在他们夸夸其谈的口沫下，音乐却显得惨白，涣散，支离破碎。这些随机的，不和谐的音乐，也让人的心灵难以再接近。

      创新不是最终目的，它只是为了使音乐更优美动人，更能表达作曲家思想的一种手段。不是任何创新都是可取的，它需要经得起时间的检验和人们越来越挑剔的耳朵的洗礼。音乐是用来凝听和感悟的，而不是靠冷冰冰的实验室里设计出来哗众取宠的。它难道不是为心灵而生的吗？我们需要的是鼓舞，是安抚，是碰撞与震撼，是激情与舒心，而不是精心设计出的一座废墟。

       其实，并不是所有的现代音乐都晦涩难懂，有许多著名音乐家都以一种充满浪漫感情的风格创作乐曲，像拉赫马尼诺夫，德沃夏克，斯特劳斯，高沙可夫，格里格，马勒——他们都曾在20世纪创作音乐。此外，还有美国作曲家：乔治.格什温，山穆.贝伯，阿隆.柯普阑！他们的音乐丰富，饱满，扣人心弦！

       是心灵在变化还是变化始终在撕扯着心灵，使它扭曲。战争不断，血腥连绵，各种不见血的冷战场也在看似平静的外表下咆哮着，阴暗的冷漠环境和残酷的游戏规则在人们的适应中升华，演变成为处世之道。

      可笑的是，人避免不了的寂寞感和脆弱的一面，在追逐金钱和名利，相互利用相互厮杀的背后，依然要面对良心的自问和所谓幸福的争夺权。于是，宗教依然，音乐依然。如果看清了这一点，你会发现很多东西是不必要的，尝试是过程，结剧也只是那一点，那闪光的一点或灰暗的一点……那些将被浪潮推到岸边，最终被淘汰的音乐，丢失的是心灵里的美好，只注重结果而忽略了人们听他音乐是享受过程中的美丽景点。

      无论得到与否，有所失去是必然的。无论世事如何，优胜劣汰也是无法回避的。所以仍有无数荡气回肠，牵人魂魄的美好音乐在人们心里流淌，因为你能在其中看见自己的影子，在冥想与现实间找到自己的位置。

       专业的精神，迷失的心灵，也许方向就在你灵魂最渴望的那个地方。

       宇宙万物，皆每一个现在！

      央视的春晚还是能够代表时下的潮流的。英格玛的《乌兰巴托的爸爸》刚滑入我的眼帘，蒙古族新歌手布仁巴雅尔和他的妻子乌日娜、还有他们9岁的小侄女英格玛2006年央视春节晚会上露面为我们共同演绎的这首歌《吉祥三宝》， 引来阵阵喝彩，传遍大江南北，被誉为2006年央视春节晚会最有看点的节目之一。《吉祥三宝》是时下最为流行的一首蒙语歌一点不为过。

　　歌词的汉译是：

　　女儿问：“爸爸，太阳、月亮和星星是什么？”

　　爸爸回答说：“吉祥三宝。”

　　女儿问：“妈妈，绿叶、花朵和果实是什么？”

　　妈妈回答说：“吉祥三宝。”

　　女儿问：“爸爸、妈妈和我是什么？”

　　爸爸回答说：“吉祥三宝。”

　　爸爸、妈妈、女儿说：“吉祥三宝，永远吉祥。”

　　45岁才出版自己的第一部专辑，布仁巴雅尔被称为“新歌手”不免被人看成是“老人新手”，然而3月份发布新歌、仅用了不到两个月的时间，《吉祥三宝》就迅速窜红、速度甚至超过了《老鼠爱大米》，原因还要归结为一个父亲对女儿的爱。这首歌红到什么程度？打个比方说吧，甚至有人戏称，为了学会这首歌，全国上下会掀起一阵学习蒙语的热潮。

　　这是布仁巴雅尔在11年前，女儿诺尔曼三岁的时候、作为送给女儿的生日礼物而创作的。女儿很快就学会了，一家三口演绎得其乐融融。歌词是怎么产生的呢？原来就直接原自小女儿的各种问题，而很多问题父母也不知道怎么回答，于是就干脆作了一首歌来作为“答案”了。如今11年过去了，原本仅仅是献给女儿的歌被制作人发现，成为布仁巴雅尔新专辑《天边》的第一主打曲目。惟一遗憾的是女儿如今长大了，于是稚嫩的童声由9岁的小侄女代替，而英格玛的《乌兰巴托的爸爸》也一炮打响。

　　《吉祥三宝》代表的正是父母对儿女的疼爱，一家人对家的眷恋。家在英文中的单词是 “FAMILY”，人们发现组成这个单词的六个字母，就是“Father And Mother I Love You”的六个首字母，这也许并非巧合。

       对这首歌的留言中，很多人都表示，听到这么纯净的歌的时候，他们都很感动，因为幸福、因为表达了他们心声，因为他们在歌声中听到了最纯真质朴的感情。在国内，打开电视、收音机，你都不难听到这首歌，而隐藏在歌曲后面那份浓浓的父女情意和家庭的温馨更是令人向往。也许，越是简单质朴的，越是让人难忘。人们也期待着经历过喧嚣和繁华后返朴归真。

　　

　

       在今年事业重现辉煌的流行天后玛丽亚·凯丽(Mariah Carey)，在今年4月发行的专辑《The Emancipation Of Mimi》将她的事业推向了一个新的高峰，而最近刚刚发行了带有加歌的本张专辑也继续在Billboard排行榜中保持着较好的势头，专辑中单曲《We Belong Together》更是曾雄霸Billboard单曲榜14周。本张专辑为Mariah Carey获得了本届格莱美奖包括年度最佳专辑，年度最佳唱片，年度最佳单曲和最佳流行女歌手等八项提名。但可惜的是，而颁奖典礼前一致被各界看好的流行天后Mariah Carey，最终失意而归，未能在直播的颁奖典礼上捧走任何一个奖项，仅在典礼前获得3个普通奖，但是很喜欢专辑中单曲《We Belong Together》，有很强的节奏感。 

       正如这张专辑的名称，“Mimi的解放”(Mimi是Mariah Carey名字的昵称)这张专辑里，Mariah Carey与前几张专辑一样亲自参与了每一首单曲的创作，她为这些单曲填上了极其能够代表个人心态的歌词，音乐上也努力的希望把Mariah Carey和她那招牌式的嗓音释放出来，更重要的是在这张重磅打造的专辑里的每个细节都有着顶尖的高手来协助制作，美国流行乐金牌制作组合the Neptunes担任了多首主要单曲的制作人，Jermaine Dupri不仅担任制作人，还亲自献声于《Get Your Number》，同时在专辑中献声的还有Snoop Dogg，Twista，Nelly等在各路说唱音乐里威震一方的大腕。担任制作人的还有在格莱美奖上风光无限的Kanye West。

      这几天，车里放的是《乌兰巴托的爸爸》的音乐碟。这是朋友去年回广州，无意看到这张碟封面上那个唱歌的蒙古女孩很象小女，便买了下来送给我。我初初看了之后，觉得这个蒙古女孩英格玛真像怡萱。这张碟收录了一些这个被称为草原天使英格玛从小学会的蒙古民谣和儿歌，她的演唱没有任何城市的尘染，没有任何的矫揉造作，歌声中的极富真情实感，是从心底传扬出来的，如同她面对你交谈，天真自然、纯真纯净，其中表现出来的温馨亲情感染了已经听过这张专辑的所有人。

      英格玛今年9岁，是内蒙古呼伦贝尔盟鄂温克族的小姑娘。英格玛的爸爸是一个牧民，妈妈是一个牧民的妻子，英格玛彻彻底底是一个牧民的女儿。英格玛有些黑，因为牧民整天在太阳下；英格玛有点瘦，因为牧民整天劳作，英格玛从她的父母身上继承了这些特点。没有都市人的奢华喧嚣，英格玛的童年是和接天连地虫鸣鸟语的草原、星空万里银河碧落的夜空、阳光直射云脚低垂的蓝天在一起，这些自然的景物陶冶了英格玛的性情，成就了英格玛的率真与品格。她是真正的原生态，没有受过任何音乐训练，但是她却拥有绝对的音准、和声和对作品的感悟。

      这首《乌兰巴托的爸爸》出自歌手布仁巴雅尔的女儿、英格玛的表姐诺尔曼之手。虽然它也是一首曲调简单的歌，但它却是一首有故事的歌。2000年，布仁巴雅尔因公派至蒙古国学习一年，8岁的诺尔曼在家非常想念远在乌兰巴托的爸爸，便写下了他们父女俩之间的这首感人肺腑的歌。歌中的女儿由诺尔曼的表妹小英格玛演唱，她和布仁的对唱把父女间感人肺腑的亲情表现得淋漓尽致。英格玛的歌声简单清晰，像草原的露珠一样纯净自然。听着歌曲深情的旋律和温馨的诉说，想到这首歌的故事，心里就一直感动着，不知不觉中就让风沙迷了眼睛…… 听了这首歌，突然间就明白了什么是从心里流淌出来的音乐，特别是在佳节，是在想起女儿的时候……

《乌兰巴托的爸爸》

作词作曲：诺尔曼，演唱：英格玛、布仁巴雅尔

中文歌词:

想你啊乌兰巴托的爸爸
想念你就唱你教的歌谣
爸爸的心像是辽阔草原
我是羊群像白云

 
女儿在遥远的家乡
想念你就拉起这马头琴
原那琴声随着风儿飘远
希望你能听得见